日本推理小说，第一次看这种类型的小说，非常吸引人，这本书让我读了很长时间，因为总是要寻找时间的小小空挡，所以看这本书的时间跨度很大。也就让我产生了很多思索的空间，边读边想，比如洗澡、乘电梯、打扫除时，脑子都可以清晰的思索接下来会发生的事情。所以我看书绝不看简介，这样看起来才能有更多趣味，因为我不知道接下来会发生什么。自己也好像成了作者或者侦探，事件的真相是自己慢慢打开的。
故事起因是一起废弃大楼被杀的中年男人，典当行的老板。接着出现的人物，被害人的儿子亮。死者生前最后拜访的贫困母女，尤其是那个11岁的小女孩雪穗。
随着雪穗母亲煤气中毒死亡，案子就这样被悬在了那里，慢慢长大的亮与雪看上去是完全陌生且平行的两个生存轨迹。
雪被条件好的姑妈收养，上了很好的私立中学，亮高中毕业为求生存而辍学。雪一帆风顺的成长总伴随着很多意外的事件，比如好友被袭，身边男友所从事经营的学术资料被盗……
结局是变态的不可思议，又另人同情，同时又感到终于结束的放松以及对未来还要发生的隐约的担忧……
读《白夜行》有感–“我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
这是一个从小被母亲推向痛苦深渊遭受性侵的唐泽雪穗和父亲恋童母亲出轨童年不曾感受家庭温暖的桐原亮司两人为了保护自己的灵魂，利用种种手段生存、报仇的故事。表面看来，唐泽雪穗和桐原亮司两人从未在同一个场景出现，不管是从上到下还是从里到外，怎么看他们都是毫不相干的人，实际上两人的联系无处不在。如笹垣所说:两人就像枪虾和虾虎鱼，互利共生。两人设计圈套，伤害藤村都子的同时怀柔她，帮菊池洗去嫌疑的同时让其保密。所谓给予并索取，如此“一箭四雕”的方法令人惊愕；雪穗假怀孕逼诚结婚又设计千都留引诚出轨，看似将自己永远处于弱势地位却精准打击；桐原借机接近典子，侵入一成公司体系的同时解决今枝，看似无意实则利诱设计……他们窃听、利用、性侵、盗款、杀人几乎无恶不作。柏邦妮说：“书中的恶往往不是凡俗的恶，而是一种提纯的，高智商的，有分寸的，肃穆的恶，那种恶最终会让人动容，和纯粹的善一样。”
但是最终我为什么会对这无法原谅的恶肃然起敬？
在我看来，雪穗只是那个在老旧公寓中对一切无所依恃、不肯打开心扉的女孩，亮司也只是那个在二楼密室热爱剪纸却被迫听母亲丑态的男孩。两人的命运在某一瞬间相互理解契合，从此，雪穗从不以真面目示人，亮司则始终在黑暗的通风管中徘徊。所以书名《白夜行》引人深思，白昼和黑夜？哪怕在白天也像是在晚上行走？书中一句话给我很深的触动:“我的天空没有太阳，总是黑夜但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。”
孤注一掷的人生，凌冽无情却令人动容。哪怕到最后桐原为保护雪穗的一丝温情也完全被抛弃，一曲救赎罪恶的爱情最终不得长存。“因为不曾拥有太阳，所以不怕失去。”
说实话，最开始看《白夜行》的时候完全没有任何头绪，只是本能的随着作者的思路一步步走，但我认为很有意思的一点就是在第一遍读完之后才能恍然大悟然后肃然起敬，这种“后意识”的感觉又引导着我去读第二遍。在第二遍的时候，前后文对照的所谓“伏笔”和“铺垫”都能一一找出，我很佩服作者强大的逻辑思维和“瞻前顾后”的文笔，当发现自己把一些细节读懂的时候是真的很开心。但仍然还有一些地方不太明白，比如:**江盗用公款的户头的钱去了哪里？雪穗对一成的感情是真是假？
其实当我写这篇读后感的时候是很兴奋的，脑子里有许多对这本书的理解感悟，但真正提笔的时候却无从下手，我不知道怎么去写出我所理解的东西，所以这是在犹豫和挣扎中才勉强凑出来的一篇读后感。俗话说:书越读越厚。从第一遍的不知所云到第二遍的梳理清晰再到往后的细节研究甚至本质反思。“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，同理，一千遍翻阅亦有一千种不同的感受。我很期待把它读厚并不断发掘出更多闪光点。
坚持读书，加油！
? 原生家庭是一个社会学概念，是指未成婚之前和父母生活在一起的家庭。绝大多数人都会在原生家庭中长大，接受原生家庭的教育，受原生家庭的影响，这种影响将伴随一生。
? 家庭教育决定着一个人的性格，影响着一个人未来人生的走向。读完《白夜行》后，这种感触更深。
? 《白夜行》的主人公是桐原亮司和唐泽雪穗，他们“共同依偎”了19年，亮司的死给他们的感情画上了句号。在外人看来，桐原亮司的家庭虽然普通但很幸福，亮司的父亲有一家当铺，收入不错，且很爱亮司。母亲作为家庭主妇，在家可以悉心照顾，一心陪伴，不需要担忧物质生活，也没有什么大事难事需要处理。但剥开鲜亮的外衣，却发现内里包裹着的是丑陋的皮囊。亮司童年的经历是一般人难以想象的，母亲和店铺员工出轨，他俩在一楼翻云覆雨时，12岁的亮司被锁在二楼的木质阁楼听得一清二楚。父亲对亮司心爱的女孩儿施暴，自己就在现场，愤怒的他拿起剪刀刺向父亲的胸膛。
? 如果说母亲的出轨让亮司难堪的话，那父亲施暴的行径直接**了亮司的心灵。至此，亮司阴郁的性格形成。这些对于一个12岁的孩子来讲太过震撼，恐惧、悲愤、难过、忧伤等等一系列的情感如潮水般瞬间涌上心头，亮司崩溃了。以至于从此以后他一直生活在“暗夜”中，以保护雪穗为己任。这期间他拉过皮条，做过盗版，**过人，杀过人，最后**。这固然是亮司自己的行为，但这些行为的产生是由谁造成的呢？
? 全都是原生家庭带给他的。父亲死后，最需要安慰的亮司被忽视。他所遭受的一切没有人给他排解，没有人听他倾诉，母亲终日为生计所奔波，全然不顾儿子，对儿子的学习生活不闻不问。亮司不能接受良好的家庭教育，也没能接受本应有的学校教育，只身一人闯荡社会，所有的一切都需要自己承担。他的经历都是原生家庭教育的失职。
? 另一位主人公雪穗，父亲早逝，与母亲相依为命，母亲本应更加疼爱雪穗，但由于清苦的生活，她竟然将女儿的身体作为商品出售。11岁的雪穗还是个孩子！难以想象她每一次被**时的恐惧，无助和欲哭无泪。她没有能力反抗，所以童年的她不爱说话，把心事全部都藏在心底，只在行动上默默反抗，悄悄找好收养的人家，为将来做打算。为了做个大家喜爱的人，她拥有两副面孔，一面对人友善、待人亲和、优雅美丽，一面心思缜密、睚眦必报，对阻碍自己、伤害自己的人进行报复。倘若雪穗的母亲是个坚强的女人，积极上进，一心爱护女儿，雪穗会变成这样吗？她愿意变成这样吗？19年来，雪穗在大家面前一直扮演着知性美女的角色，但内心的痛苦，面对生活的无奈只有亮司能理解。
? 原生家庭影响了亮司和雪穗的一生。
? 抖音上有一个小短片，一位父亲教训女儿：你怎么这么笨，怎么教都不会！女儿哭着怒怼：因为我没有一个好爸爸，你总觉得别人家的孩子好，那你去给别人的家的孩子当爸爸呀！
? 我要给这个小姑娘点赞。家长总以长辈自居，不能以平等的身份对待孩子，总拿别人家的孩子作比较，一句话说出口很容易，但孩子心灵所受的伤也许永远不会逆转，她可能记一辈子。
? 林志颖的妈妈在节目上哭诉儿子不记得自己的生日，她觉得很伤心。但林志颖说，我永远都忘不了我小的时候，妈妈和爸爸离婚抛下我们的那些日子。不是林志颖不记得母亲的生日，他是不愿意记，不想记，因为妈妈的离开是他心中永远的伤痛，以至于几十年过去了，这个伤痕依旧没能复原。所以，他在对儿子的教育上十分小心，无处不体现爱护与关怀。
? 我有一个朋友，父母在她小时候总是吵架，父亲经常动手打母亲。小时候她很害怕，不知道该怎么办。母亲是个老实巴交的农村妇女，有着中国传统女性“三从四德”的观念，对丈夫一直很包容，即使受了伤也忍着，他们一直都没有离婚。但是我朋友现在30多岁了，不愿意谈恋爱，不想结婚。她对婚姻是恐惧的，对另一半是不信任的，原生家庭带给她的婚姻观就是无止境的争吵和女性的屈辱。
? 原生家庭的影响将伴随一生，这一点我自己也深有感触。我生在普通家庭，母亲对我和弟弟的学业要求很高，总希望我们好一点，再好一点。她奉行“激励式”教育，即便我们取得了好成绩，她也不会表扬。她会说：你要像某某某学习，要赶超人家，不要沾沾自喜。久而久之，我们便开始不自信，很长一段时间，我都觉得无论怎样做都不如别人。而弟弟则产生了自卑心理，这种心理一直伴随他到现在。
? 现在，我也有了女儿，我和先生对她的心理健康问题非常重视，我希望能够努力带给她和谐快乐的家庭氛围，轻松自由的家庭环境。每当想要发火时，忍一忍再忍一忍，也许我的一声吼叫会吓到她，让她不知所措，给她造成难以弥补的伤害。
? 父母影响孩子，孩子影响孩子的孩子，无限延伸下去，希望每一对父母都能够重视家庭环境，重视原生家庭对孩子的影响，严格要求自己，宽容对待孩子，给他们塑造健康的世界观，人生观和价值观，不要让桐原亮司和唐泽雪穗式的人生悲剧再现。
这是我看的东野圭吾的第二本小说，《犯罪嫌疑人X的献身》带给我的冲击是爱的深沉，感叹于作者精湛的文字表达功底，将两个主人翁之间隐忍的感情描写的细腻有加，让石神成为神，东野圭吾的自评“这是我所能想到至为纯粹的爱情，绝好的诡计”将全书概括的淋漓尽致，阅读此书时只是惊叹作者手法的绝妙，但未想过要提笔写下读后感，写自己的感受。
最近刚刚花费了两天时间读完了《白夜行》，这次实在忍不住，想要提笔书写点什么 ，以下可能只是枉言，且听就好。
桐原洋介： 作者以该人物的死亡为主线，讲述与他有关的、怀疑过的所有人，娓娓道来的手法及处处小心翼翼的伏笔，最终引出该人物是恋童癖，因在废旧的大楼里猥亵西本雪穗被他儿子桐原亮司发现后杀死。
桐原亮司： 桐原洋介及弥生子（书本开头对弥生子看到尸体时浮夸表演的描写，让我一度以为桐原洋介是他杀死的，为了他与松浦偷情更为方便）的儿子，是该书的男主角，他是白夜行下最孤独、最扭曲的灵魂。这样隐忍、孤僻而强大的性格，可能是受到家庭的影响，从小住在二楼的他，听着一楼母亲与当铺员工偷情的狂欢及亲眼目睹父亲猥亵他喜欢的小女孩，让他心里蒙上阴影，这也就完全能解释后来他为什么会成为皮条客,变成没有灵魂的躯壳，没有人性的傀儡，一个生活没有阳光的鬼畜。
亮司在新年愿望中说道“他希望新的一年，他可以在白天行走。”这的确是他内心最渴望的东西，光明磊落、坦坦荡荡的在阳光里下生活，虽然这样的生活他没有实现，但在为了杀死今枝时他设计偶遇栗原典子（某个与筱冢公司有合作医院的药剂师），在同典子同居的日子里，他知道自己无法**，但总是等电子**后才停止，带典子去他的故乡大阪，典子开始调查他后，他没有杀害典子。在这些细节里，他似乎在典子身上找到了自己灵魂的影子，他不再那么孤独，但只是一丝丝，遇到雪穗之后他又开始了孤独行者的生活，是极度残忍的孤独。
他一共杀死6人，因为猥亵西本雪穗杀死父亲桐原洋介；怕凶杀案被揭露杀死松浦；为了钱杀死**江；因威胁到唐泽雪穗杀死****菅原今枝；为了雪穗新店顺利开张及松浦被杀事实的揭晓杀死了唐泽礼子（唐泽雪穗的养母）为了救赎也为了解脱后来**。（寺琦的死，应该是意外，但是雪穗陷害了打火机）
威胁陷害4人，因为抢了唐泽雪穗的风头而猥亵（只是**了衣服）藤村都子及江利子；因为筱冢美佳不喜欢筱冢雪穗而设计猥亵美佳，让这次猥亵成为她与雪穗之间的秘密，从而将两人捆绑；陷害菊池，只是因为他手上一张弥生子与松浦私会的照片威胁到了命案的真相（此案是他与唐泽雪穗共同设计陷害的）。
唐泽雪穗： 小说女猪脚，一个没有灵魂，活在虚假、黑暗、阴险世界的光鲜亮丽的女人。他的原生家庭十分贫穷，生母西本文代靠卖身及乌龙面店打工为生，后来实在因为日子过得穷苦，开始卖女儿，任由女儿遭别人蹂躏（简直不能为人母，这是恶的终极表现），雪穗饱受折磨，**带走他的不只是身体的纯洁，还有他幼小的灵魂及人性。实在无法想象一个小五的女孩子躺在残忍的油腻大叔身下，任由他蹂躏糟蹋时内心的绝望，然而这样的场面竟是他的亲生母亲一手成就及默许的，那样的绝望，我能想到的或许只有**！在绝望之后杀了母亲西本代子。
老刑警笹垣这样形容雪穗“有一株花应该在那时就摘掉，因为没摘，芽一天天茁壮成长，长大了还开了花，恶之花。”这恶的种子是西本文代种下的，他自食了恶果，还毁了一个人，牵连了很多人。
雪穗上学的时候为了钱同亮司盗刷银行卡、杀死**江获得钱财，欺骗学长中道晴子获取游戏程序赚钱，为了名利猥亵朋友甚至是闺蜜。后来为了名利嫁给高宫诚，婚姻存续期间利用高宫诚的职务之便获取公司机密信息，会同亮司高超的电脑技术为自己谋取大量利益，设计高宫诚出轨千都留，最后婚姻圆满破裂，而高宫诚还一直心存愧疚，婚后帮助雪穗为他的R&Y（雪穗及亮司名字的首拼）服装店招揽生意，借此他认识筱冢康晴，最后嫁给他，但是今枝推论他喜欢的是一成，我觉得并不，他谁都不喜欢，只是徒有的追求虚无，或许连他自己也不知道活着是为了什么，只是一味地瞄准目标，披荆斩棘，实现目标，寻找下一个目标，除掉障碍，达到愿望，如此反复而已。
文章的最后雪穗跟他的员工夏美这样说“一天当中，有太阳升起的时候，也有下沉的时候。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像真正的太阳那样，有定时的日出和日落。看个人，有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。”；“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
亮司就是雪穗生命的太阳，当太阳熄灭，他的生活就不在会有白天，所以在亮司**后，他才会头也不回的上楼，背影犹如白色的幽灵，是失去最后一丝希望的躯壳，是没有灵魂的漂浮，可想，他以后的日子会将孤独演绎到极致。笹垣说，他们是枪虾及虾虎鱼的存在,“枪虾会挖洞，住在洞里。可有个家伙却要去住在他的洞里，那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住，他会在洞口巡视，要是有外敌靠近，就摆动尾鲫通知洞里的枪虾。他们合作无间，这就叫互利共生。”雪穗就是深藏不露的枪虾，亮司就是为他抵挡一切的虾虎鱼，男女主角没有一句对白，但剧情却将他们紧紧相连，是完美的相互生存，互为希望，但各自又都心存孤独与失望。
他们之间的感情不叫爱，也不是爱。或许可以说亮司喜欢过雪穗，但那也是在小学时代，后来的一切是赎罪也是一种自我救赎，亮司扭曲变态的心灵，让他失去人性，变成一种机械的付出。而雪穗，因为从小遭受的**，使她失去了心，一路走来只是追求一些他认为应该追求的东西，而从未思考追求的意义，每得到一个就又确定下一个更高的目标，不敢说，他跟康晴的婚姻会存续多久，或许当他发现下一个猎物的时候他会毫不留情甚至卑鄙的陷害康晴，只是这次没有了亮司。
没有人性与灵魂，我们只剩下躯壳，单薄的躯壳，没有生命的厚重，缺乏生活的真实。真实就是，你看到什么，听到什么，做了什么，和谁在一起，有一种从心灵深处满溢出来的不懊悔，也不羞耻的平和与喜悦。
希望与大家分享！
有幸买下这本书，有幸品完这本书，于是便从此铭记在心，流连忘返了。
东野先生是我十分敬佩的一位大家。《白夜行》也是他呕心沥血的代表作。该长篇小说从1997年起连载于书刊至1999年，虽然当时我并未出生在这个世上，没有追刊的感受，但这本书还是给我极大的震撼。
这本书讲述了在大阪一所破旧大厦中，发现一名死去的中年男土，而和这个案件有关的雪穗与亮司，同时也是这本书的主人公，建立了两个不同的人生道路，一个挤进上流社会，一个在底层社会排徊。
当时正值深秋，我日日挑灯夜读，故事的开始显得有些低沉，“泡沫社会”被东野先生描写的淋漓尽致，家境贫困的雪穗为了钱不惜一切，因为亮司的父亲，从此和他紧密相连。在看书的过程中，我从来都没有想过这个“漂亮”、“聪明”、“善解人意”的女生会是后来那么恶毒的人。
在故事的开头，贫寒的雪穗努力、向上的模样令我心疼，她母亲的去世也让我一阵惋惜，却不料她的母亲是她亲手害死，原因只是养母的家境更为富有。她残忍、虚伪，为了金钱和权力不惜一切，但同时她也是个可怜的人，她的野心很大，付出的代价自然不少。这些事情的源头都是当时社会的黑暗和残酷。
亮司则是本文的男主，也是我在《白夜行》中最喜欢的人物。他头脑谨慎聪明从来不会再犯错事。除此之外对雪穗也是无悔的付出，哪怕是粉身碎骨也从不放弃。这一对悲哀的爱人从一开始就不会在一起，因为家庭、社会种种的冷漠残酷，让他们在心灵深处有了一层隔膜。我认为《白夜行》真实地反映了当时日本社会的虚伪表象，文中亮司的母亲对私生子不负责任，迷恋事物，雪穗刻意的高贵，其实也是一种无法形容、无法言说的虚伪，还有渐渐转变的时代和日常生活用品，将那个社会真正地呈现在读者面前。
印象最深的还是雪穗的那句“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗。因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳，所以不怕失去。”一开始我并不能理解这是什么意思，仔细琢磨了许多遍，这才终于明白，雪穗对亮司怎么会没有爱？她的灵魂苟延残喘，是亮司给她希望，给她光明，于是亮司**后，雪穗的背影也如同“一个白色的影子”，为了爱，为了亮司，为了生存，独自一人在黑暗中前行。
故事的结尾，亮司死了，爱消失了，于是故事也到尽头了。
前天终于把《白夜行》二周目完毕。不得不说这依然是一部让我震撼不已的小说。
暂且不提内容，光是写作手段就骨骼清奇。或许是鄙人孤陋寡闻了，我还是第一次见到以众多他人视角来推动整篇故事情节发展的作品，更为神奇的是，小说里，男主桐原亮司和女主雪穗从来没有一句明显的对话，但在层峦叠嶂的细节与重合之中，我们隔着朦胧的烟雾，却仿佛看到了二人至始至终都无法分割开来的牵连。所谓枪虾和虾虎鱼的描述，淋漓尽致也不过如此。
浏览书评的时候看到有人说东野圭吾这本书的语言不甚优美，不如川端康成那样的文学**，笔法秀丽清新，端庄别致。老川的文采我承认，不是所有人都能写出“凌晨三四点，看海棠花未眠”。但是那些贬低东野文采的人，说白了实在是在暴殄天物。东野的文字不优美？来看看这段最为著名的点睛之言：
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
没有华丽的辞藻，没有冗余的修辞，但是谁敢说，这短短的几句话，没有道出雪穗内心的黑暗与绝望，没有透露出二人之间令人悲恸的羁绊？所谓文章，其实就是要表达一种意境，要渲染的是某种氛围。无论是剑拔弩张，还是诡异离奇，无论是粗枝大叶，还是细枝末节，哪个地方是东野没有处理好的？还是用如此精炼之言语。平淡之处见惊叹，淡漠之中现瑰丽，正是东野圭吾驾驭文章的天才之妙！比如再举个例子，这个场景也给我留下了深刻的印象（较长）：
···
“不过，我不想卖掉，也不想拆···”她把手放在纸门框上，怜爱地抚摸着上面的小小伤痕，然后像是突然想起什么似的抬头看往一城，“筱冢先生，真的很谢谢你，我还以为你不会来。”
“为什么？”
“因为···”雪穗先垂下眼睛，又再次抬起，眼眶泛红，珠泪欲滴，“筱冢先生讨厌我呀。”
一成一惊，要掩饰内心的波动并不容易。“我怎么会讨厌你？”
“这我就不知道了。也许你对我和城离婚不满，也许还有别的缘故。只是我确实感觉到，你躲着我，讨厌我。”
“你想太多了，没这回事。”一成摇摇头。
“真的吗？我能相信你这句话吗？”她向他靠近一步，两个人相聚咫尺。
“我没有理由讨厌你啊。”
“哦。”雪穗闭上眼睛，仿佛由衷感到安心般舒了一口气。甜美的香味瞬间麻痹了一成的神经。她睁开眼睛，已经不再泛红了，难以言喻的深色虹膜想吸住他的心。
短短的几句对话和细节描写，就塑造了人物的形象，暴漏了人物的心理活动。首先来看雪穗的动作，先是怜爱地的抚摸小伤痕，然后装作不经意间提起两人的矛盾，在尖锐的冲突处恰到好处地摆出了无辜小女子状，一个垂头，一个抬头，恍然之间让人仿佛看到了弱不禁风、清纯娇羞的睡莲，在一成两次否认之后，非常会掌握时机的主动靠近，缩短两人之间的物理距离，营造亲切之感。一成此刻已经招架不住，完美完成了否认三连，这点也显示出即便以一成精英般的双高也难以抵挡雪穗的魅力。你难道能断定在这三次否认中，全都是一成的逢场作戏，搪塞敷衍麽？就这样一个如果拍出来恐怕连十分钟都不到的场景，竟然成功的让一成对雪穗动了爱恋之心。我们不得不叹服雪穗的情商之高，面具伪装之巧。继续来看下面的描述：
两人针对仙人掌谈了几句话说，雪穗又开始趁热打铁，借题发挥：
话音刚落，她的肩膀便开始微微颤抖，不久，颤抖加剧，她全身都在晃动，发出呜咽声。“孤零零的，不止它们，我也无依无靠了···”
她哽咽的呢喃大大撼动了一成，他站在雪穗身后，将右手放在她摇晃的肩上。她将白皙的手叠了上来。好冷的手。他感觉到她的颤抖趋于平缓。
突然间，连自己都无法说明的感情从心底泉涌而出，简直像是封印在内心深处的东西获得了释放，甚至连他都不知道自己拥有这样的感情。这份感情逐渐转变为冲动，他的眼睛注视着雪穗雪白的脖子。
正当他的心防就要瓦解的那一刹那，电话响了。他回过神来，抽回放在她肩上的手。
还有另一段雪穗发力勾引一成的场景。稍后一并整理作为雪穗和一成的感情分析。这里我只针对前面的文字功底进行阐述。那就是再次总结为，**的手笔果然是**的手笔！你能以如此冷漠甚至可以称之为压抑的文字写出这么波折的动人的短暂又**的效果吗？
下面来分析整篇小说重要人物的特征和其中的爱恨纠葛。既然前面提到了雪穗和一成的描写，我们就顺藤摸瓜，继续挖掘。有人说雪穗爱的是一成，有人说雪穗爱过一成，还有人说雪穗不爱一成。众口不一，但是无**断谁是谁非，毕竟一千个读者眼中有一千个哈姆雷特。在我看来，其实连雪穗本人都不知道她是否爱或者爱过一成，因为她根本就不懂爱。对于一个从幼童时代就饱受中年油腻男人猥琐、骚扰、**、**的女孩子来说，她的世界观里能有爱情一说吗？我们来看下面这段出现在文章中的描述：
雪穗呼出一口气，道：“我不懂。”
一成抬起头来：“不懂什么？”
“怎么爱，”她定定地凝视他，“我不懂得怎么去爱一个男人。”
“这种事没有一定之规吧，我想。”一成移开视线，把茶杯送到嘴边，但茶几乎没有入口。
两人陷入沉默，空气似乎更沉重了，一成无法呼吸。“我先走了。”他站起来。
“不好意思，把你留下。”她说。
一成穿上鞋，再度回头面向她：“那先去了，明天再过来。”
“麻烦你了。”
他伸手握住把手，准备开门。然而，就在他打开门的前一瞬，忽觉背后有人。
不必回头，他也知道雪穗就站在身后。她纤细的手轻触他的脊背。“其实，我好怕，”她说，“我好怕孤零零一个人。”
一成自知内心正剧烈起伏。想直接转身面对她的冲动，如浪涛般排山倒海而来，他发现警示信号已由黄灯变成红灯。现在要是看见她的双眼，一定难敌她的魔力。
一成打开门，头也不回地朝着前方说：“晚安。”
这句话如同解开魔法的咒语，她的气息倏地消失。接着，响起她与先前毫无两样的冷静声音：“晚安。”
一成踏出房门。离开房间后，背后传来关门声，他这时才终于回头。
又传来咔哒的上锁声。
一成凝视着紧闭的门，在心里低声道：你真的是“一个人”吗····
俗话说的好，假做真时真亦假，无为有处有还无。许多事情就是这样模棱两可，半真半假之时，我们方可感受到其中滋味。雪穗不爱一成吗？不爱为何要讲真话？看看这段话里，雪穗说的哪句话不是发自肺腑？雪穗爱一成吗？爱的话为何又处处提防，步步为营，每个动作都盈溢着高超的挑逗技巧和表演之感？熟悉表演的人都知道，当我们想要在舞台上征服观众的时候，我们首先要征服自己，对雪穗也正是如此。在面对一成这样一个从大学到结婚唯一没有被自己征服的男性时，雪穗的内心必然充斥着复杂的感情，也许是好胜欲作祟，也许是好奇心作祟，也许是为了扫平绊脚石，种种原因综合在一起，雪穗身陷这场势均力敌的较量中，难免也会生出别样的跳脱的情絮吧？这点总让我想到张爱玲笔下的《倾城之恋》，白流苏最开始见到范柳原的时候未必喜欢他，但是范柳原条件好啊，海龟浪子，多情多金。白流苏是谁，她俨然三十多岁，还是二婚。如此条件差距，白流苏能不对范柳原念念不忘吗？到了中间的关头，两个人较量的多了，成年人之间的察言观色、相互算计也多了，到了最后范柳原在月光下把白流苏推倒竟也让二人生出了别样的真假之感。所以说人与人之间的爱，到底是个什么样的说法呢？平凡的精明的世俗之人都难以言明，更何况像雪穗这样从小就已经畸形发展的却又双高的性格？至于有人说在侦探金枝去精品店调查的时候，雪穗辨识出了仅有一面之缘的一成的手表，并且以一成的名义询问两位的渊源，我不否认有的读者解读为雪穗对一成的暗恋。但是我也不排除雪穗天然的敏感和谨慎。试想你是一个肤白貌美的女子，当所有男人都跪倒在你的石榴裙下时，唯独这样一个一表人才，出身世家的男人对你冷漠甚至有着微微的敌意，你难道不对他另眼相看？难道不会暗中观察？难道不会悄悄嘀咕？所以说，雪穗一定会对筱冢一成有着高度的关注，但是关注不一定是爱恋，然而关注久了，也可能会生出爱恋···
现在不说雪穗和筱冢一成的事了，毕竟一成并非我们的正宫。真正的正宫是桐原亮司。相当一部分人都对男主女主的感情持有正向的态度，那就是认为这俩人是非常态的爱情，甚至有人说这是一种超越爱情的羁绊。也有人持有反向态度，认为这俩人就是禽兽不如，狼狈为奸，丧失了作为人的资本竟然还说什么狗屁爱情。
说起丧失作为人的资格，我想起了《人间失格》，相信有不少人对《人间失格》深有同感，甚至还有相当一部分人看完之后觉得这本书就是自身的写照。难道这些人也已经丧失了作为人的资本？非也。这恰恰也是人，并且拥有完全的资格作为人，只是我们可以称这样一种人为非阳光下的人。难道只有像我们这样其貌不扬的芸芸众生才有做人的资格？难道只有那些道德高尚履历光鲜的人士才是人？难道杀人犯罪分子就没有了做人的资格？为什么犯罪分子会杀人？如果他们丧失了成为人的资格，那么导致他们丧失的原因里是否包含着另外一部分人非人的**与丑陋。就像小学的时候，那些用钱来买小女孩猥亵**的男人们，那个因为贫穷看着自己女儿被猥亵的母亲，当铺里两个当着孩子的面通奸的***女；就像高中的时候，那个与雪穗处处为敌并到处散播雪穗破败家境的优质女，那些以偷取女同学照片并意*为乐的最后用照片威胁桐原的男同学；就像成年以后，看到女人怀孕就投降结婚前一天就变心婚后不断挑刺的男人。这些人，是不是也丧失了作为人的资格？在这样一些人面前，在这样一些人爆发出自己非道德的甚至罪恶的一面时，雪穗又做错了什么？桐原又做错了什么？绝望的种子从一开始就已播种，汲取了污染的营养，经历了毒辣的阳光，饱受了暴雨的摧残，你还渴望它萌发出柔软的嫩芽？命运的序幕已经拉开，凭谁也改变不了最终的答案。我们不能洗白雪穗和桐原，无论你有着怎样婉转的苦衷，无论事情有着怎样令人痛心的缘由，做了毕竟是做了。血淋淋的杀戮掩盖不了，残忍的迫害掩盖不了。这两个人短短十几年，就是一出活生生的社会悲剧。人性，竟也可以沦丧至此。可是，我们能怎么说呢。这，也就是人啊！
最绝望的念想，最悲恸的守望。是对这篇小说的经典概述。这句话让人联想到凄美地、凌乱地、冰冷地、绝望地、黑色地爱情。如果爱情没有明确的标准，并且有无限多的种类。那我们作为外人，姑且可以称之为爱情。但是这俩人之间，他们真的觉得彼此是爱情吗？当桐原看到雪穗的时候，他一定会想到自己拿着剪刀亲手杀掉了生父；当雪穗看到桐原的时候，她一定会想到自己被**的那些肮脏屈辱的画面。少男少女的朦胧关系，从桐原弑父的那一刻就已经彻底的改变了。雪穗不再是桐原心中原来的雪穗，桐原也不再是雪穗心中原来的桐原。两人拥有了共同的不能告知与众的痛苦的秘密。这个秘密绝对不是甜蜜的，两人的关系也绝对不是甜蜜的。那是一种痛苦，就像雪穗所说的那样，我的人生很黑暗，你不是我的太阳，但是我不能没有你，没有你我就看不到阳光。但是桐原带给雪穗的是真的阳光吗？不是啊，是变态的，自私的，已经被扭曲的阳光。但是变态的、自私的、扭曲的雪穗需要的就是这样对口的阳光。你是我的唯一，罪恶也好、绝望也好、窒息也好，我就是不能没有你。别人，在我人生的道路上，都太肤浅了啊！高宫城？作为雪穗的第一任丈夫，他懂雪穗什么？康晴，雪穗的第二任丈夫，他又懂雪穗什么？只有在桐原这里，雪穗才能作为真正的雪穗，血淋淋的雪穗。桐原亮司碰到女人的身体不会射，雪穗一到房事的时候就会子宫痛，我想应该是因为这两个人在**面对其他异性的时候都无法放下身体的警惕，唯有在彼此面前才能坦诚相见。雪穗和桐原都是彼此在世界上最亲近的抵达灵魂深处地人，但是这样两个人却也是彼此痛苦的提醒。这样的人，注定只能远远地守候。另外，雪穗对完美光鲜的强烈追求也注定了两个人不可能在一起，对于桐原来说，他是否在辍学的时候就已有机会背井离乡，在日本一个偏僻的角落苟且偷生？但是桐原选择了呆在雪穗的旁边，我想，这点无可辩驳的证明了桐原对雪穗有着特殊的感情，如果仅仅因为父亲对雪穗的愧疚而选择了用终生去保护这个女孩，是否不太符合桐原的性格，唯一合理地解释，就是桐原对雪穗有着别样的情絮。而雪穗，这个在通篇小说里都带着面具的女人，我们也已沦落在她高超的演技里，真真假假，假假真真，游离在命运深渊的她是否也动过情？
《白夜行》带给我们的不单单是推理的**、爱情的猜测，更多的人性的思考。当我们为某个线索纠结不已的时候，当我们抽丝剥茧被真相吓出一身冷汗的时候，是否也曾感受到那深藏在黑暗中的考量，是否也曾觉得某个情节似曾相识过？
这本书，我一定还会再读。
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plus，我对一个小细节有疑问。当桐原的父亲在买雪穗的时候，雪穗就已经和桐原相约图书馆了。那个时候桐原对雪穗是纯真的少年之恋，那么雪穗对桐原又是一个什么样的心态？在知道这个男孩就是猥琐自己的中年男人儿子的前提下，雪穗还能和桐原相约图书馆读书？